如梦令诗句的意思:古诗《如梦令》是什么意思？

古诗《如梦令》是什么意思？

李清照的两首《如梦令》 如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。惊起一滩鸥鹭。经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。天黑往回划船。

如梦令的诗句意思

如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“应是绿肥红瘦？译文昨夜雨点稀疏？晚风急猛。仍有余醉未消，试问卷帘的侍女，海棠花怎么样。她说海棠花依然如旧：沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。译文 依旧记得经常出游溪亭。

《如梦令》的诗句意思

昨夜雨点稀疏，晚风急猛，仍有余醉未消。试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？

古诗《如梦令》是什么意思？

李清照的两首《如梦令》 如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 今译：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟都飞起来了。有用麻烦给好评或者采纳奥。

如梦令的诗句

⒈《如梦令·常记溪亭日暮》[宋] 李清照常记溪亭日暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。惊起一滩鸥鹭。应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。⒉《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋 · 李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。应是绿肥红瘦。昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停。我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。⒊《如梦令·春景》宋 · 秦观莺嘴啄花红溜，指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬，响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。⒋《如梦令·正是辘轳金井》清代：纳兰性德正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。从此簟纹灯影。天亮了，井台上响起了辘轳声。一夜风雨，满阶落花，凋零中透出一丝冷意。和她蓦然相逢”却难以明了她迷离的眼波背后暗藏的心事”谁能明白呢。无论是在簟席上辗转反侧、孤枕难眠之时?

《如梦令》诗的解释

【赏析一】 这首小令，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。指的是昨宵雨狂风猛”正写疏放疏狂，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，只有借酒消愁，觉也睡得浓了，但昨夜之心情。却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女，海棠花怎么样了：笑回道，海棠一点儿没变，女主人听了，傻丫头”你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗；这句对白写出了诗画所不能道“写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，浓睡”残酒，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。卷帘”点破日曙天明“却一字不提所问何事“只于答话中透露出谜底”真是绝妙工巧，词人为花而喜。为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。这首《如梦令》，小词借宿酒醒后询问花事的描写“曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情”词意隽永“令人玩味不已”起首两句。如何理解颇有争议，盖推以事理逻辑“昨夜雨疏风骤，这岂不是自相矛盾，其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的。因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨：白居易《惜牡丹二首》诗“明朝风起花应尽”冯延巳《长相思》词“绿满枝，宿雨厌厌睡起迟？周邦彦《少年游》词，花在风雨中零落。这层意思是容易理解的：也是写惜花之情。恐怕就不太容易理解了”不过只要多读些前人写的惜花诗词：杜甫《三绝句》诗，不如醉里风吹尽，韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗”可怜颜色俱青春，今日看花花欲落。不如尽此花下饮”这些诗句正可用来作为。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云，探著南枝开遍未，……要来小酌便来休。未必明朝风不起：浓睡，一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量”翌日晨起宿酲尚未尽消：但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思“那就是昨夜酒醉是因为惜花，这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒。直到今朝尚有余醉，《漱玉词》中曾多处写到饮酒。善饮尚且酒醉而致浓睡。一夜浓睡之后酒力还未全消”我们只要思索一下词人为什么要写”这句词：就这句词的立意而言。与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，但易安的高处正在于不落窠臼”浓睡不消残酒。惜花，接下去三、四两句所写。是惜花心理的必然反映，尽管饮酒致醉一夜浓睡。但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠，词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉。落花满眼“却又不忍亲见”于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。自然是，所不能体察也无须更多理会的”她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟，这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的。更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道，绿。代替叶“红”代替花，是两种颜色的对比“形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，瘦；形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少“本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合“竟显得如此色彩鲜明、形象生动”这实在是语言运用上的一个创造，由这四个字生发联想。不正表明春天的渐渐消逝，象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗“这种极富概括性的语言”又实在令人叹为观止，胡仔《苕溪渔隐丛话》称“此语甚新”《草堂诗余别录》评？结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。看来皆非虚誉：这首小词“只有短短六句三十三言。却写得曲折委婉”极有层次：词人因惜花而痛饮“因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而，试问。因不相信”的回答而再次反问，如此层层转折，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云，短幅中藏无数曲折“自是圣于词者”可谓的评，——读李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》 一 宋代女词人李清照的前期作品中，有两首著名的《如梦令》词，它们给读者描绘出了一位活泼可爱、热爱自然、热爱生活的青年女性形象，表现出了她那纯美的内心世界和高雅的生活情趣。两颗罕见的明珠“①《昨夜雨疏风骤》乃其中之一，原词如下。如梦令昨夜雨疏风骤”浓睡不消残酒。试问卷帘人“却道海棠依旧”据文献记载,此词一出“便立即受到读者的热烈欢迎”同时代人胡仔就很赞赏它。尤其是当中的。绿肥红瘦:此语甚奇,②稍后的陈郁对此句更是备加推崇。历代的文人、读者对该词也都一直赞赏不绝!卷帘人,自古以来,人们都一致认为。鲜有二义”虽然最先主此说的人如今已难考证,至少在明代”此说便已盛行。万历四十年(1612年)刻印的《诗余画谱》中,有一张依该词词意而作的绘画“画中即已明确地将卷帘人画成了一个侍女”④近几年出版的各种有关李清照诗词赏析的论著。也几乎都持这种,极少例外”人们普遍认为,这首词的主题:是通过女主人公与其侍女之间“凝炼的对话”曲折地抒写了惜花的心情,⑤本文认为。肯定为,似乎有点不妥,少年时代的李清照就已有。才女,其高超的艺术修养是不容怀疑的”同代人王灼《碧鸡漫志》卷二就说她,自少年便有诗名。逼近前辈,这样极富独创性的词语”在侍女面前表露自己的惜花之情。恐怕连她自己都会觉得索然寡味的,说”则该词必然会被理解为一首,惜花。之作,语甚奇“天下称之,但细细想来,实际上确是”然非大雅,⑥雕琢的痕迹依然可见“读后该词”人们首先想到的,的奇特,而非花残叶茂的伤感“从一般作者的创作心理来看,若真有很深的惜花之情“是不会用此等语句的”二 李清照在其《金石录后序》中。有这么一段关于他们夫妻生活情趣的精彩描写“每饭罢,坐归来堂“烹茶”指堆积书史,以中否角胜负”为饮茶先后,中即举杯大笑,至茶倾覆怀中“⑦从中我们可以了解到”清照是一个很喜欢争强斗胜的才女,绿肥红瘦。正符合她青年时代的这一性格,卷珠帘的”对于身为男性的作者来说”明显地都不是指,侍女,而是指他们各自心中的“恋人”这两首词“第一首的作者为李石”生于徽宗大观二年(1108年)。仅比李清照小二十几岁,第二首的作者是辛弃疾,生于高宗绍兴十年(1140年),也只比李清照晚半个世纪;我们完全可以说,他们词中所说的。与李清照这首《如梦令》中的,属同一时期的语言”它们之间在意义上不会有什么差异,一词。指的几乎都是那些多愁善感的大家闺秀,或者男子所钟情的意中人,正是由于作者们给“赋予了这样一个独特的意境和特殊的含义,导致了他们几乎不可能再把它赋予,或其它任何一种含义了“宋代诗词中,仆人,类角色时,作者基本上都是将他们明确写出的“之类的词语代替”梦回酒醒嚼盂冰,侍女贪眠唤不应“侍儿全不知人意”犹把梅花插一枝。(朱淑真):自作新词韵最娇“小红低唱我吹箫,(姜夔)”家僮鼻息已雷鸣。敲门都不应“倚杖听江声,(苏轼)正是基于以上的理由”此词当作于清照新婚期间“也就是徽宗建中靖国元年到大观元年,即公元1101-1107年之间”词中的。实际上指的并非。侍女,而是词中女主人公的丈夫”这是一首新婚夫妇间的。斗胜,词,本来,卷帘人,常用着男子。意中人“的代称”我们的女主人公俏皮得很”才是这首词所描述的真正意境“春雨后的清晨”空气格外的新鲜、怡人。红花绿叶,

如梦令?昨夜雨疏风骤李清照古诗的意思是什么？

浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“应是绿肥红瘦？赏析这首小令！充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华，昨夜雨疏风骤。指的是昨宵雨狂风猛“正写疏放疏狂。偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，只有借酒消愁，酒吃得多了，觉也睡得浓了。但昨夜之心情，所以一起身便要询问意中悬悬之事，她急问收拾房屋。启户卷帘的侍女，海棠花怎么样了，海棠一点儿没变“女主人听了，傻丫头！你可知道那海棠花丛已是红的见少”绿的见多了吗，这句对白写出了诗画所不能道；写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻“传神之笔，浓睡？残酒，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变“卷帘“点破日曙天明”