对书法的描写

第一篇 对书法的描写
《关于书法的作文》

今年六一节，我荣幸地被选去参加盐城市书法会展。

那天上午，太阳炙热，人们挥汗如雨。我辛苦地跪在地上写着毛笔字，豆粒大的汗珠滚滚落下。在整个过程中，我充分感受到了写书法时的惊险与写完后的喜悦。不信，你瞧：

场地上，我正在手拿毛笔龙飞凤舞，写着我的行书大作《白梅》。不好！有情况，一滴汗珠以蹦极似的速度飞向我写的字。我连忙丢毛笔一翻，一个360度高空托马翻越成功地呈现了出来，得分分。呼！我深深地吸了一口气，真是有惊无险啊！正当我洋洋得意之时，刚才我丢掉的毛笔正垂直坠落，我连忙伸手一抓，呼！抓住了，可我的手变成了黑爪，哎！苦不堪言啊！

我抬头望了望，只见别的同学们个个连头都不抬一下，埋头创作自己的作品。我也不甘示弱，奋笔疾书起来。

时间一分一秒地过去，我也向成功一步一步地靠近，终于写到了题款。我大笔一挥，两列题款便大功告成。我擦了擦满脸的汗珠，又看了看作品，不由自主地笑了起来。

功夫不负有心人。

第二篇 对书法的描写
《书法常用词语大全》

书法常用词语大全

二言

尚志 《孟子》 鹏图《庄子》 至达《庄子》 超然《老子》 虚静《老子》

康乐《礼记》 达志《礼志》 时习《论语》 无逸《易经》 博爱《孝经》

有恒《书经》 凌云《史记》 远翔《说苑》 博雅《书序》 豁如《汉书》

养真 晋.陶渊明 闲雅 唐.孙过庭 怡心 唐.上官昭容 静观 宋.程 清怡 明.文征明

雅静 清.金筠林 澄观 清.金晓 澄怀 清.金晓

墨趣，墨海，墨韵，墨香、翰墨、醉墨、清趣、清风、清雅、神趣、神怡、神飞、神韵、观远、观海、观云、静观、静思、雅静、远望、凌云、书道、心画、怡心、养心、养神、养性、养德、勤学、勤耕、精勤、精思、三思、归真、归心、鹏图、达志、明志、志远、超然、无逸、博学、博雅、闲雅、雅韵、琴韵、有恒、澄观、澄怀、福海、福寿、诚信、悟道、无极、腾飞、虎啸、龙吟、飞舞、松风、松涛、听涛、云烟、云海、无忧、补拙。

四言

游目骋怀 翰逸神飞 君子怀德 宁静致远 淡泊明志 随缘放旷

寿山福海、寿比南山、福寿安泰、福如东海、福寿齐天、福寿年高、福禄双全、松鹤延年、吉祥如意、知足常乐、笑口常开、龙马精神、龙吟虎啸、龙腾虎跃、龙飞凤舞、虎啸风生、海纳百川、无欲则刚、志存高远、居安思危、虚怀若谷、厚德载物、勤能补拙、业精于勤、学业在勤、开卷有益、惠风和畅、能忍自安、天道酬勤、宠辱不惊、仁者无敌、上善若水、百忍无忧、宁静至远、三思而行、自强不息、学无止境、难得糊涂、马到成功、室静兰香、墨香笔舞、师古不泥、淡泊明志、一帆风顺、与人为善、水到渠成、吐故纳新、闲情逸致、翰逸神飞、大智若愚、从善如流、石破天惊、兰心蕙性、竹报平安、好谋善断、学海无涯、妙笔生花。墨池风涛；

常用佳句名句

1、千秋笔墨惊天地，万里云山入画图。

2、海上白云孤鹤去，山头积雪野梅香。

3、春归花不落，风静月常明。

4、万树梅花一潭水，四时烟雨半山云。

5、读书破万卷，下笔如有神。

6、书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

7、铁肩担道义，妙手著文章。

8、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

9、海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。

10、行止无愧天地，褒贬自有春秋。

11、海为龙世界，云是鹤家乡。

12、月来满地水，云起一天山。

13、寒雪梅中尽，春风柳上归。

14、明月松间照，清泉石上流。

15、清风有意难留我，明月无心自照人。

16、山中夕阳芳草路，桥边流水落花村。

17、野旷天低树，江清月近人。

18、星河不动天如水，风露无声月满楼。

19、雨过琴声润，风来翰墨香。

20、春归花外燕相识，雨洗林间翠欲流。

21、海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则刚。

22、近水楼台先得月，向阳花木易为春。

23、花有重开日，人无再少年。

24、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

25、心随朗月高，志与秋霜洁。

26、世事洞明皆学问，人情练达即文章。

27、古人学问无遗力，少壮功夫老始成。

28、露从今夜白，月是故乡明。

29、海内存知己，天涯若比邻。

30、是非只为多开口，烦恼皆因强出头。

31、事不三思终有悔，人能百忍自无忧。

32、品若梅花香在骨，人如秋水玉为神。

雨过琴声润，风来翰墨香

非仙非佛地，自爱即是仙

精品人品同在，诚信创新永恒

兰幽美于情韵，诗雅源于德馨，山峻显于湖秀，智睿得于业盛

竹雨松风琴韵，茶烟梧月书声

山藏清泉白石，林隐唐诗宋词

静坐自然有得，虚怀初若无能

不向渔人问乐土，且效农父事桑田

春归花外燕相识，雨洗林间翠欲流

明月多情还入户，幽人无事不出门

余时兴来秃锋立，南瓜土豆入画图

意法毫端乃至理，几人见识是真知

前山人多是游客，后山有人是仙家

经在汉初无解释，字从斯后有真行

神凭万物心方静，腹有诗书气自华

龙吟在渊九霄云集，鸿渐其羽四海文同

束身似圭观物似镜，种德若树养心若鱼

少长咸集，临水放怀观同异；群贤毕至，当风气和叙古今。

落笔生风，有客能为神女赋；举杯邀月，佳人犹唱醉翁诗。

谈艺六度厚积薄发成高手，戏墨半瓶浅尝辄止是俗家

天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。

四言绝句

雪后寻梅，霜前访菊，雨际護籣，风外听香

交游风月，图画江山

疾如惊鸿，矫若游龙

兼容并蓄，厚积薄发

环外醒梦，趣中入仙

佛光普照，慧海常青

海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。 林则徐

芝草无根，醴泉无源，人贵自立；流水不腐，户枢不蠹，民生在勤。

柳色供诗，莺声送酒，山光如画，花气侵衣。

书法常用落款用词

雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

※下款客套词或敬词

（1）书法题款用：

敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆

（2）篆刻边款用：对书法的描写

刻作、记、制、治石、篆刻

※干支（岁阳、岁阴）

甲子（阏逢 困敦）乙丑（旃蒙 赤奋若） 丙寅（柔兆 摄提格）

丁卯（强圉 单阏）戊辰（箸雍 执徐） 已巳（屠维 大荒落）

庚午（上章 敦戕）辛未（重光 协洽） 壬申（玄难）

癸酉 （昭阳 作噩） 申戌（阏逢 阉茂） 乙亥（旃蒙 大渊献）

丙子（柔兆 因敦）丁丑（强圉 赤奋若） 戌寅（箸雍 摄提格）

己卯（屠维 单阏）庚辰 （上章 执徐） 辛巳（重光 大荒落）

壬午（玄 敦戕） 癸未（昭阳 协洽） 甲申（阏逢 君滩）

乙酉 （旃蒙 作疆） 丙戌（柔兆 阉茂） 丁亥（强圉 大渊献）

戊子 （箸雍 困敦） 己丑（屠维 赤奋若） 庚寅（上章 摄提格）

辛卯（重光 单阏）壬辰 （玄 执徐） 癸巳（昭阳 大荒落）

甲午（阏逢 敦戕）乙未（旃蒙 协洽） 丙申（柔兆 君滩）

丁酉（强圉 作噩）戊戌（箸雍 阉茂） 已亥（屠维 大渊献）

庚子（上章 困敦）辛丑（重庄 赤奋若） 壬寅（玄 摄提格）

※赞词

赞博学——醍醐灌顶，著述等身,澹泊明志，洽博多闻.

赠老者——功盖天下，福齐南山,华封三祝，福慧双修

励志——行远自迩，业精于勤,勤能补拙，禹惜寸阴

赞爱情——松萝共倚，鸾凤和鸣,鹿车共挽，鸿案相庄

歡暢、昌盛、興隆、鴻喜、壽祺、百福、步雲、寶源、寶和、存德、招拧

暢春、大發、大盛、得利、道亨、鼎泰、德和、德昌、鳳和、福安、福壽、 福和、廣遠、廣雅、廣益、觀仁、觀文、合盛、華盛、和祥、厚孚、厚康、 恒德、恒孚、鴻摺Ⅷ櫢！Ⅷ櫾础⒔鸶！⒕叟d、駿興、謙益、勤和、瑞隆、 天發、天福、通順、萬順、馨德、永盛、誌成、致遠、

博雅達觀、筆歌墨舞, 寵辱不驚、道法自然、登山臨水、无心是道，

淡泊明誌、典雅清麗、大巧若拙、大智若愚、清氣若蘭, 放下便是、

浮生若夢、觀海聽濤、甘苦自知、和風朗月、和氣致祥、厚德載物、

厚德載福、厚積薄發, 惠風和暢、惠風祥雲、和風細雨、海納百川、

景氣和暢、江山入畫、積健為美、積健為雄、君子不器、兼聽則明、

境由心造、境隨心轉、漸入佳境、開卷有益、寄情山水、虛懷若竹，

臨海聽濤、蘭氣隨風、樂天知命、樂此不疲、敏事慎言、妙造自然、 明月清風、明月入懷、寧靜致遠、耐住清貧、品茗撫琴、品茗聽琴、 清風朗月、氣若幽蘭、曲徑通幽、人淡如菊、仁者不憂、如風過耳、 素心若雪、室雅蘭香、室雅人和、隨心所欲、石瘦花嬌, 天道酬勤、 天朗氣清、踏雪尋梅、溫故知新、物華天寶、萬事隨緣, 唯善是寶、 唯樂直言、虛懷若谷、心靜夢舒、心曠神怡、閑心逸趣、仁者不憂、 雲鶴遊天、雲淡風輕、一謙四益、韻雅趣幽、遊目騁懷、逸致閑情、 煙雲供養, 悠然雅靜、怡然自得、知足常樂、知足不辱、知人者智、 自知者明、知足者富、竹影清風、篤行致遠、珠聯璧合、中庸和諧、 紫氣東來。

百福具臻、福壽康寧、瑞啟德門、鴻喜雲集、福至心靈、門潭贈慶、 恭喜發財、五谷豐登、福齊南山、福壽雙全、福壽年高、福惠雙修、 德門積慶、升祺駢福、潭祉迎祥、福祉駢蕃、五福齊全、三陽開泰、 祥瑞福輳、福祿長久、潭祺迪吉、華星凝輝。

萬壽無疆、百齡眉壽、返老還童、壽如南嶽、千歲之桃、松鶴舞鳳、 美意富貴、麻姑酒滿、天保九如、期頤之壽、南山獻頌、算衍春齡、 福海壽山、榮躋七秩、年登大耋、天倫之樂、鸞鳳和鳴、比翼齊飛、 珠連璧合、芝蘭千載、洞房花燭、秦晉之好、琴瑟永偕、紫氣東來、 吉星高照、新婚燕爾、喬遷之喜

金玉滿堂、日轉千階、魚躍龍門、甲第星羅、光輝燦爛、登峰造極、 富貴榮華、雁塔題名、飲至策勛、雲程發韌、紆朱懷金、魚躍龍門、 厚德載物、德隆望重、冰清玉潔、積愛成福、為善最樂、鞠躬盡瘁、 至崭吖潯⒈M忠報國

國泰民安、室雅人和、風順家興、四海升平、民殷國富、萬事如意、 風和日暖、和諧社會、竹報平安、

讀書萬卷、勵精圖誌、業精於勤、耕雲種月、天道酬勤、開卷有益、 學而不厭、聞雞起舞

胸懷灑落、溫恭自虛、慎靜尚寬、澄心清神、知足常樂、百忍成金、 氣若幽蘭、豁達大度、怡然自樂、冰壺秋月、

神融筆暢、會通古今、筆啟自然、辭富山海、遷想秒得、思逸神超、 法貴天真、言為心聲、珠圓玉潤、珠光寶氣、

春回大地、三陽開泰、滿園春色、梅花數點、瑞氣盈門、普天同慶、 萬物登明、物華煥彩、春和貽蕩、春日喧和、綠靜春深、

啼鶯舞燕、高柳垂陰、松竹含韻、百川歸海、驚浪奔雷、蘭蕙桂馥、

第三篇 对书法的描写
《关于书法作品》

书法作品的尺寸

中国书法用宣纸。书品的尺寸，实际上是所用宣纸的尺寸。 常说的“六尺”是指长为“六尺”（号称六尺，但实际略有不足）。其它规格的宣纸，说几尺都是指的长几尺。宽和长的比例大致是55：100 。

尺寸列表（单位：cm）

三尺全开（中堂）：100 x 55 三尺单条：100 x 27 三尺横批：100 x 55 三尺对联：100 x 27 三尺斗方：55 x 50

四尺全开（中堂）：138 x 69 四尺单条：138 x 34 四尺横批：138 x 69 四尺对联：138 x 34 四尺斗方：69 x 68 四尺三开：69 x 46 四尺四开：69 x 34 四尺六开：46 x 34 四尺八开：35 x 34

五尺全开（中堂）：153 x 84 五尺单条：153 x 42 五尺横批：153 x 84 五尺对联：153 x 42 五尺斗方：84 x 77

六尺全开（中堂）：180 x 97 六尺三开：97 x 60 六尺对联：180 x 49 六尺斗方：97 x 90

七尺全开（中堂）：238 x 129

八尺全开（中堂）：248 x 129 八尺屏：234 x 53

一丈二尺：367×144

一丈六尺：503 x193

一丈八尺：600 x 248

书法作品的形式

书法作品形式多样，一般有竖式（中堂、条幅、对联）、横式（横幅、横披、长卷）、正形（斗方、镜片）及扇面(折扇、团扇扇面)等几大类。

中堂一般用四尺整宣书写,竖式,因其悬挂于堂屋(或客厅)的正中而得名。作品幅面大而方整,其长宽比一般为2:1或3:2,也有用三尺整宣书写的，则称为小中堂。

条幅一般为整宣竖向对开，竖式，形长面窄，为长条形因而自负盈亏条幅。其长宽比一般为3：1或4：1。

对联又称楹联，俗称对子。形式为字数相等，内容相关的两长条形竖式作品。其大小、长宽比例均根据对联的字数而定，无一定限制。对联分为两幅，上联在右，下联在左，上下联左右对自负盈亏，天地平齐，字字对正。落款在上下两联的外侧，上款在上右侧，靠上；下款在下联左侧，居中偏上，略低于上款。

横幅横式，大型方整的横幅也称横中堂。其长宽多为1：2与2：3之间。若长宽比超过1：5时，也称横披；若长度有几米甚至十几米、几十米的则称为长卷。

斗方其外开基本接近正方形的作品。其大小不定，多为小型作品，将四尺整宣横向对开（即2尺×2尺）后书写。

扇面有折扇、团扇扇面两种。折扇扇面根据折扇的特征，其章法有所变化，纵行之间并不互相平行，而是向上呈放射开，每行数字可等（一般每行仅一或二字），也可不等则长短相间。

一般家居作为一种装饰，采用斗方、横幅、扇面一类的小品比较合适，不过也要和装修的风格相协调，中式传统的就宜用中堂、条幅一类的，如果是比较现代些的装修，就该采用镜框。

俗话讲三分书画七分装裱，可见装裱的重要性，还是完美的表现中国艺术特色的为好。 书法落款章是多大尺寸？其实这个是根据你自己的喜好的，当然一般的就是50X90mm

但是也根据你平时作画的大小。你也可以刻个小的，刻个大的„„我就只有个小的。对书法的描写

是了，如果你想了解清楚，下面有资料„„

一件书法艺术作品如果没有钤印，将大大失去作品的艺术性和保存价值。书法用印能起到对作品画龙点睛的作用，能使作品增色不少，因为它打破了白纸黑字的沉寂的状况，提供了书法艺术发展空间。一直以来，成为书法艺术作品不可缺少的组成部分，成为书法艺术作品中的章法之一。吴昌硕先生在西泠印社创建时作的《西泠印社记》中写道：“书画至风雅，亦必以印为重，书画之精妙者，得佳印亦生色”。特别是在当今书法艺术活动不断发展的时期如何用印，用好印，也成为书法爱好者、书法家以及收藏爱好者必须十分关注的问题。借此机会，作一个探讨，请参考：

一、书法艺术品中如何用印的要点

这往往是书法作品中所面临的实实在在的问题，应当了解基本内容：

1、要看留空白的大小来选择最佳的位置、间距和印方的多与少。

2、要一定对作品起到补白点缀的美化或弥补作用。

3、要通过用印起到校正通篇布局重心或物理重心的身感作用。

4、通过作者姓名用印等等，证明作品的防伪性，给以可靠的保真性。

5、运用传统与美学拓宽视野，打破陈规，实现更为广阔的用印空间。当然要注意防止用印位置不当或乱用印，优劣不分等，不但对作品起不到美化作用，反而会使作品失败或画蛇添足。对书法的描写

二、书法印章的要求

书法用印的篆刻要求是十分讲究的。选用印的大小适宜，忌选比落款字大的印章。太大过于抢眼，喧宾夺主。要用印多而不烦，少而不单。落印位置仔细，通观全局的平衡。要区分水平的高低、书风特点要求：

1、必须是用印的篆刻水平髙。如果一幅书法艺术作品主体写得很好，而用印中的篆刻水平较差，就直接影响作品的挡次。所以,要求用印篆刻水平高。如果书法作品较好的加上用印的篆刻水平高，会使作品艺术性增色不少。这一点上是必须引起我们注意的。学书法中有的也在学刻印，这也无妨。但刻的水平不高，也不会用，是为了凑数而且到处用，极大的破坏了作品的美观，必须改过来，还不如不用。对不会用的作者一定要提高自己的鉴赏水平，加强修养。

2、印文的风格基本与作品中书法风格相近、书法作者对自己的作品要有一个认真的尺度，基本学谁的书法，还有谁的特点，作品含有哪些元素，形成的是哪一路书风。对自己的作品抱有一个认真的态度，在制作印章时应当创作适合自己作品印章。也可找篆刻家给你制作。 一是要知晓他的风格。 二是可说明自己爱好的风格。在运用时不至相距太远。如：对书法的描写

吴昌硕：拙重的书风，不适于用于柔美；

齐白石：豪放的书风，不适于用于典雅；

赵之谦：典雅的书风，不适于用于豪放；

古典书风：可用规整的古典印风；

时风书法：新颖变形的书风，不适于很规范的。

三、钤印的一般用法

1、姓名章：一般钤在落款的最后下方，用大小一致的朱文、白文对章 连钤。一般白文为上，朱文为下。距离间应最少有一个章宽以上。当然也有用一个白文姓名章的，可加朱文闲章为下，也可大小不一，但必须小在上，大印在下。用印时注意印章不可超过款文，也就是说小于款字。位置要恰当，不然会破坏作品的完整性。

2、引首章：一般讲方圆不限，尺寸相宜，但最好还是矩形章。可用闲文、斋馆名、吉语、诗句入印。一般钤在作品的右边上四分之一部位。如：第一字与第二字右边之间，不可

靠中,更不能靠下。

3、押角章：宜方形，尺寸宜大，白文为佳。可用闲文、斋馆名、吉语或诗句入印。

4、腰章：作品从首至尾中间为腰。腰章在大幅作品中较常用，内容无定式。可以与引首、腰章、下面押角章三点一线，互相呼应。行气稍有摆动时，可用腰章调节补白。

5、一般重点形式用印：

一是对联：对联中有单款为中下部题款钤印，而上联则通常钤引首章，其它款式一样。引首章通常钤在右边第一字第二字之间，与字的距离适中，不要太近或太远。姓名章钤在书者名款以下空白处，通常有两枚印章。最好一朱一白，两印章距离视整体情况而定，不可过于紧密，也不可过于疏松，章的大小略小款字，印章风格与主体谐调。

二是横披：用印的多少和其他书法款式一样，要视主体布白的需要而定。不是越多越好，不然会破坏章法的整体性，特别是主体作品中部，不宜钤印；如果用印尽可能用小印。

三是匾额：款字、印章与主体不可靠得太近，要疏朗，有整体感。

四是扇面：落款字钤印的多少，要视留有空白的多少及章法的需要而定，特别是印章要大小适宜，多用小型印章的边线要与主体内容的斜度及折线相向。这与其它款式的书法在落款、钤印上有所不同，注意区别。

五是册页：内容独立时每页都可落款加章，也可在最后一页落款加章。看书写的形式变化而定。

四、对古典现象和新古典用印形式及印泥色彩的认识

1、古典作品钤印现象、主要是就古籍书画作品中，在作品中的引首边和落款处，加印了大量的收藏姓名章和皇家用印。这不是作者的本意所为。如：作品印有乾隆御览等等，这些印章由于在书画作品的运用而自然形成了古典风格；虽是人为造成的，不是一个人所造成的，而是在书画交易收藏中形成的。但这里面也有钤印不妥的地方，在作品的主体中间加盖印章，给人观赏作品时起到阻碍视觉的效果。这是历史形成的现象。

2、新古典用印的来源、由于有以上古典用印，当代书法爱好者和书家在创作中，引用这些钤印的形式。在横披、对联、中堂、长卷等形式中广泛地运用而形成的一种风格。这种风格的用印，是改姓名收藏印为闲文，诗句入印，也可含个人兴趣的印章。这种用印的方法，是一种逆反常态的创作思维。反其道而行之，有着丰富地篆刻内涵来点饰作品美化作品。是以多取胜的，只要钤印得合理有序与整幅作品精神面貌相统一，使作品色彩有对比，富有热闹的视觉刺激，是完全可以使用的。但必须是印章的风格品味要好。由此，打开了更广阔的空间，增加了书法艺术作的新元素。

3、关于印泥和印色的认识、在书法作品中如果用的印泥不好，就会造成作品的油浸，影响画面的美的展示。印泥当以朱砂为最好。品牌有西冷印社产、苏州的姜思序为最响。自古以来都以红色印泥多用于书画作品。使用时保持印面干净，字迹清晰。用完后要擦拭干净存放。但其它色彩的印泥用得少。在作品上创作的也少。如：在民间的白喜事时用蓝、绿、白印泥等，对象主要是在挽联上。就目前的角度来看，这是个不成文的规距。而今天，书法已从实用走向艺术的发展之路，应当打破陈旧形式上的束缚，发展书法艺术作品中用印的色彩空间，这与传统的用印方法并不矛盾，可以使书法作品更为丰富起来。特别是那种运用于书法作品中钤印在色纸上，为了使印章在有色材料上的反差，采取粘贴印章的方式，早已跟不上发展的步伐。这种又原始，又不先进的用印方法理应淘汰不用。可力求加深印泥或用彩色、金银印泥，其它印泥来解决。

总之，书法艺术作品中用印是值得我们去探讨的。用印、印泥的色彩及作品用材的讲究是一个重要的突破口。应当打破陈规，以质以新的美学观点来促使作品增色。而又不失优秀传统特征，促进中国书法艺术的发展。

第四篇 对书法的描写
《写书法的魅力的作文1300字》

写书法的魅力的作文1300字

写书法的魅力的作文1300字

因为有了你

闲暇之际，铺一张纸，磨一盒墨，拿一支笔，酝一下神，挥一句词，读一篇文字。昨日散发醉人香，今日依旧香如故。于是，古往今来无数人在宣纸上留下的唯美文字，让我永久动了心。

永久的心动只是因为文字的信念。

听文字唱“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的信心；听文字唱“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的乐观；听文字唱“会当凌绝顶，一览众山小”的雄心；还听听文字唱“拣尽寒枝不肯栖”的执著。就是这样，唯美中透着的信念让我心动。

永久的心动只是因为文字的愁容。

摸一摸文字编的愁丝，是“剪不断，理还乱”的离愁；看一看文字绘的夕阳，是“古道西风瘦马，夕阳西下”的断肠；折一折文字叠的舴艋舟，是“载不动许多愁”的孤舟；听一听文字敲的水声，是“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”的水波；还去看看在“佳节又重阳”之际，“半夜凉初透”之时，比那“黄花瘦”的女子在月下吟诗。就是这样，唯美中的愁容让我心动。

永久的心动只是因为文字的春秋。

走进文字里染色的春，“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”为你带路；走进文字里清凉的夏，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”待你采摘；走进文字里的秋，“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”献给你丰收的录象；再和文字里的冬亲近亲近，你会发现那一场“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的雪景是那么的亲切。就是这样，唯美中画出的春秋景象让我心动。

永久的心动只是因为文字的意蕴。

那“山回路转不见君，雪上空留马行处”的意境多么悠远；那“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的>景色多么壮美；那“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的乐趣多么高雅。又一次，唯美中演绎的意蕴让我心动。

依旧是一张纸，一碟墨，一支笔，一句词，只是读的人变得儒雅，博大，睿智，诗意„„

因为你——唯美的文字，我的青春更加多彩！点评：

书法的艺术魅力给自己的独特感受，书法不仅具有形式美，也传达具有深远意义的

内容。让作者体验双重的文化艺术熏陶。

《写书法的魅力的作文1300字》