首页 > 作文 > 小学生作文 > 三年级作文

作文辛弃疾200字:一片关于辛弃疾的作文

admin 三年级作文 2021-04-29 04:43:18 作文

一片关于辛弃疾的作文

辛弃疾(1140—1207)字幼安,号稼轩,历城(今山东济南)人。他比陆游小十五岁,出生时北方久已沦陷于女真人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职,却一直希望有机会“投衅而起,以纾君父所不共戴天之愤”,并常常带着辛弃疾“登高望远,指画山河”(《美芹十论》),同时,辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在女真人统治下所受的屈辱与痛苦,这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。而另一方面,正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的,他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育,在他身上,有一种燕赵奇士的侠义之气。绍兴三十一年(1161),金主完颜亮大举南侵,在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨,奋起反抗。二十二岁的辛弃疾也聚集了二千人,参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军,并担任掌书记。当金人内部矛盾爆发,完颜亮在前线为部下所杀,金军向北撤退时,辛弃疾于绍兴三十二年(1162)奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中,听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息,便率领五十多人袭击敌营,把叛徒擒拿带回建康,交给南宋朝廷处决。辛弃疾惊人的勇敢和果断,使他名重一时,“壮声英概,懦士为之兴起,圣天子一见三叹息”(洪迈《稼轩记》)。宋高宗便任命他为江阴签判,从此开始了他在南宋的仕宦生涯,这时他才二十三岁。辛弃疾初来南方,对朝廷的怯懦和畏缩并不了解,加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为,不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气,所以在他南宋任职的前一时期中,曾热情洋溢地写了不少有关抗金北伐的建议,像著名的《美芹十论》、《九议》等。尽管这些建议书在当时深受人们称赞,广为传诵,但已经不愿意再打仗的朝廷却反映冷淡,只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣,于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职,去治理荒政、整顿治安。这显然与辛弃疾的理想大相径庭,虽然他干得很出色,但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬,内心却越来越感到压抑和痛苦。然而现实对辛弃疾是严酷的。他虽有出色的才干,他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情,却使他难以在畏缩而圆滑、又嫉贤妒能的官场上立足。他也意识到自己“刚拙自信,年来不为众人所容”(《论盗贼札子》),所以早已做好了归隐的准备,并在江西上饶的带湖畔修建了园榭,以便离职后定居。果然,淳熙八年(1181)冬,辛弃疾四十二岁时,因受到弹劾而被免职,归居上饶。此后二十年间,他除了有两年一度出任福建提点刑狱和安抚使外,大部分时间都在乡闲居。辛弃疾一向很羡慕啸傲山林的隐逸高人,闲居乡野同他的人生观并非没有契合之处;而且,由于过去的地位,他的生活也尽可以过得颇为奢华。但是,作为一个热血男儿、一个风云人物,在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台,这又使他难以忍受。所以,他常常一面尽情赏玩着山水田园风光和其中的恬静之趣,一面心灵深处又不停地涌起波澜,时而为一生的理想所激动,时而因现实的无情而愤怒和灰心,时而又强自宽慰,作旷达之想,在这种感情起伏中度过了后半生。“了却君王天下事,赢得生前身后名,可怜白发生”(《破阵子》),“却将万字平戎策,换得东家种树书”(《鹧鸪天》),在这些词句中,埋藏了他深深的感慨。宁宗嘉泰三年(1203),主张北伐的韩侂胄起用主战派人士,已六十四岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使,年迈的词人精神为之一振。第二年,他晋见宋宁宗,激昂慷慨地说了一番金国“必乱必亡”(《建炎以来朝野杂记》乙集),并亲自到前线镇江任职。但他又一次受到了沉重打击,在一些谏官的攻击下被迫离职,于开禧元年(1205)重回故宅闲居。虽然后两年都曾被召任职,无奈年老多病,身体衰弱,终于在开禧三年秋天溘然长逝。虽然,自中原失陷以来,表现对于民族耻辱的悲愤,抒发报国热情,已经成为文学的中心主题,辛弃疾的词在其中仍然有一种卓尔不群的光彩。这不仅因为辛弃疾生长于被异族蹂躏的北方,恢复故土的愿望比一般士大夫更为强烈,而且因为他在主动承担民族使命的同时,也在积极地寻求个人生命的辉煌,在他的词中表现出不可抑制的英雄主义精神。在抒发报国之志时,辛弃疾的词常常显示出军人的勇毅和豪迈自信的情调,像“要挽银河仙浪,西北洗胡沙”(《水调歌头》),“马革裹尸当自誓,蛾眉伐性休重说”(《满江红》),“道男儿到死心如铁。看试手,补天裂”(《贺新郎》)等等,无不豪情飞扬,气冲斗牛。对那些与自己一样勇于报国的志士,他由衷地加以赞美,与之同声相应,彼此勉励,如《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》的慷慨热情,全然不同于一般俗滥的祝寿词:渡江天马南来,几人真是经纶手?长安父老,新亭风景,可怜依旧。夷甫诸人,神州沉陆,几曾回首?算平戎万里,功名本是,真儒事,公知否?况有文章山斗,对桐阴满庭清昼。当年堕地,而今试看,风云奔走。绿野风烟,平泉草木,东山歌酒。待他年,整顿乾坤事了,为先生寿。而对于庸俗圆滑、面对民族危亡无所作为的官僚,辛弃疾有一种出于本能的厌恶,在《千年调》中他勾勒了这类人物的丑态:“卮酒向人时,和气先倾倒。最要然然可可,万事称好。”然而正是这样的人充斥官场,把持权位,引导着一条苟且偷安的道路。他愤慨地写道:“千古李将军,夺得胡儿马。李蔡为人在下中,却是封侯者。”(《卜算子》)当辛弃疾带领不多的人马冲过战场烽火来到南方时,怀着满腔热血,渴望一展宏图,却不料从此陷落在碌碌无为的境地,这使他感到难以忍受的苦闷和悲愤。在他南归的第十二年重游当年南归的首站建康时,他写下了著名的《水龙吟·登建康赏心亭》:楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意。休说鲈鱼堪脍,尽西风、季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人,唤取红巾翠袖,揾英雄泪。这是对山河破碎的悲哀,对壮志成空的悲哀;岁月无情地流去,因这种悲哀更显得怵目惊心。然而即使词人在写他的孤独和悲哀,写他的痛苦和眼泪,我们仍然看到他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。而直到他晚年出任镇江知府时,所作《永遇乐·京口北固亭怀古》,仍是一面浩叹“千古江山,英雄无觅,孙仲谋处”,一面追忆自己青年时代的战斗生涯,表示出不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀:四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?这种永远不能在平庸中度过人生的英雄本色,伴随了辛弃疾的一生,也始终闪耀在他的词中。它奏响了宋词的最强音。另一方面,无可奈何的处境和同样无可奈何的心境,使辛弃疾和陆游一样,不得不在乡居生活中寻求排遣苦闷的途径。他是受老庄思想影响很深的,曾自述“案上数编书,非庄即老”(《感皇恩》)。老庄哲学让他暂时忘怀世间的烦恼,贴近自然与日常生活,感受并在词中表现“一壑一丘”中所蕴涵的哲理与美感。而由于个性和审美趣味的不同,他的这一类词作不像陆游诗那样偏向于古朴淡雅,而是清新秀丽、活泼灵动。如《清平乐》写农家生活的情调:茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼,最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。《西江月·遣兴》写自己放旷的生活:醉里且贪欢笑,要愁那得功夫。近来始觉古人书,信着全无是处。昨夜松边醉倒,问松“我醉何如”。只疑松动要来扶,以手推松曰“去”。但这类词作,并不意味着辛弃疾悲愤的心境随着年岁的增长与生活的闲适而谈化。这只是一时的忘情,也是悲愤的另一种表现形式,只要读一下著名的《丑奴儿·书博山道中壁》就可以知道了:少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋。正是因为他经历了许多世事沧桑,积蓄了太多太深的苦闷,深知人生的无奈,才“欲说还休”。他只能在恬静的田园乡村中为自己的感情寻找寄寓,抚慰饱受创伤的心灵,这是一个英雄人物在一个平庸苟且的社会中的不得已的选择。理解这一点,才能明白辛弃疾写这一类词时真正的心态。二、辛词的艺术创造宋词在苏轼手中开创出一种豪放阔大、高旷开朗的风格,却一直没有得到强有力的继承发展。直至南渡之初张元干、张孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻为主题的词,才较多继承了苏轼的词风,起到一种承前启后的作用。但他们的这一类词作,主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果,而没有成为有意识的艺术追求,也没有更大幅度地向其他题材拓展,所以成就不是很高。到辛弃疾出现在词坛上,他不仅沿续了苏词的方向,写出许多具有雄放阔大的气势的作品,而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概,和丰富的学养、过人的才华,在词的领域中进行极富于个人特色的创造,在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围,开拓了词的更为广阔的天地。辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的,但不同的是:苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生,常表现出哲理式的感悟,并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静,而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生,更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此,主观情感的浓烈、主观理念的执着,构成了辛词的一大特色。在他的词中,如“将军百战身名裂。向河梁、回头万里,故人长绝。易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”(《贺新郎》),“夜半狂歌悲风起,听铮铮、阵马檐间铁。南共北,正分裂”(《贺新郎》),乃至“恨之极,恨极销磨不得。苌弘事、人道后来,其血三年化为碧”(《兰陵王》),都是激愤不能自已的悲怨心声,如“天风海雨”,以极强烈的力度震撼着读者的心灵。辛弃疾也信奉老庄,在词中作旷达语,但他并不能把冲动的感情由此化为平静,而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤,如“元龙老矣,不妨高卧,冰壶凉簟。千古兴亡,百年悲笑,一时登览”(《水龙吟》),“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落,只今余几。白发空垂三千丈,一笑人间万事”(《贺新郎》),“身世酒杯中,万事皆空。古来三五个英雄,雨打风吹何处是,汉殿秦宫”(《浪淘沙》),这些表面看来似旷达又似颓废的句子,却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结,大起大落,反差强烈,更形成瀑布般的冲击力量。如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》,从开头起,一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛,痛快淋漓,雄壮无比。但在“了却君王天下事,赢得生前身后名”之后,突然接上末句“可怜白发生”,点出那一切都是徒然的梦想,事实是白发无情,壮志成空,犹如一瓢冰水泼在猛火上,令人不由得惊栗震动。在意象的使用上,辛弃疾也自有特点。他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀;与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合,在他的笔下所描绘的自然景物,多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。如“峡束苍江对起,过危楼、欲飞还敛”(《水龙吟》),“谁信天峰飞堕地,傍湖千丈开青壁”(《满江红》);他所采摭的历史人物,也多属于奇伟英豪、宕放不羁,或慷慨悲凉的类型,如“射虎山横一骑,裂石响惊弦”的李广(《八声甘州》),“金戈铁马,气吞万里如虎”的刘裕(《永遇乐》),“年少万兜鍪,坐断东南战未休”的孙权(《南乡子》)等等。这种自然和历史素材的选用,都与词中的感情力量成为恰好的配合,令人为之感奋。所以,同属于豪放雄阔的风格,苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈,而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。不过,以上只是指辛弃疾词中主流部分的艺术风格而言。辛弃疾在词史上的一个重大贡献,就在于内容的扩大,题材的拓宽。他现存的六百多首词作,写政治,写哲理,写朋友之情、恋人之情,写田园风光、民俗人情,写日常生活、读书感受,可以说,凡当时能写入其他任何文学样式的东西,他都写入词中,范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化,辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长,但写起传统的婉媚风格的词,却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳熙己亥……》,上阕写惜春,下阕写宫怨,借一个女子的口吻,把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气,用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品,又是那样朴素清丽、生机盎然。如《鹧鸪天》的下阕:“山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”以及《西江月》的下阕:“七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。”于简朴中见爽利老到,是一般人很难达到的境界。所以刘克庄《辛稼轩集序》说:“公所作,大声鞺鞳,小声铿鍧,横绝六合,扫空万古,自有苍生以来所无。其秾纤绵密者,亦不在小晏、秦郎之下。”这是比较全面也比较公允的评价。辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。前人说苏轼是以诗为词,辛弃疾是以文为词,这当然有些简单化,但确实也指出:到了辛弃疾手中,词的语言更加自由解放,变化无端,不复有规矩存在。在辛词中,有非常通俗稚拙的民间语言,如“些底事,误人那。不成真个不思家”(《鹧鸪天》),“近来愁似天来大,谁解相怜?谁解相怜,又把愁来做个天”(《丑奴儿》),也有夹杂许多虚词语助的文言句式,如“不知云者为雨,雨者云乎”(《汉宫春》),“不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳”(《贺新郎》);有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝,如“天下英雄谁敌手?曹刘”(《南乡子》),“杯,汝来前!”(《沁园春》)也有相当严整的对句,如“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”(《破阵子》)……。概括起来说,辛词在语言技巧方面的一大特色,是形式松散,语义流动连贯,句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式,在辛词中完全被打破了。但并不是说,辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时,他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如《水龙吟》中“落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意”,意义联贯而下,在词中是很长的句子,但却是顿挫鲜明,铿锵有力,决不是把一段文章套在词的形式中而已。辛词在语言技巧方面的又一大特色,是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故,融化或镶嵌在自己的词里。这本来很容易造成生硬艰涩的毛病,但是以辛弃疾的才力,却大多能够运用得恰到好处、浑成自然,或是别有妙趣,正如清人刘熙载《艺概》所说:“任古书中理语、廋语,一经运用,便得风流”。以《永遇乐·京口北固亭怀古》一篇为例,百余字的篇幅,叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹,而与作者所要表达的主观情感、意念丝丝入扣;不仅内涵极为丰厚,而且语气飞动,神情毕露,实在是不容易的事情。当然,辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多,以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛病,但不管怎么说,他确实把词大大地改造了;他的词不仅是“无意不可入,无事不可言”,而且是任何“意”和“事”都能表达得很自由很充分。这样,词的创作才完全摆脱了羁绊,进入了自由的境界。望采纳!O(∩_∩)O~

作文《我眼中的辛弃疾》

看合不合你的心意只谈风月!今天早上看了一片关于辛弃疾的文章!心弦颤动了下!雨夜乱翻书,而是再次感叹那份执着”虚长当年的稼轩三年。而如今壮志全无,只谈风月,只谈风月。只谈稼轩!偏安江南“偏偏在这飘摇乱世。稼轩横空出世,剑吼西风的高歌猛进,放荡不羁的孤高疏狂,诙谐幽默的田园野趣,宏图难展的壮志未酬,细腻清丽的春闺春愁,无一不是稼轩笔下靓丽的风景,初识稼轩还是初中,读的是《西江月》。两三点雨山前,觉得真好“只是心里喜欢”爱之诵之,稻花香里说丰年,彷佛鼻尖真真切切的闻到那股沁人心脾的香气,竟是欲罢不能。这三个字印在我脑中挥之不去,似乎是与这恬静、舒适的乡村气息夹杂在一起的,对稼轩的了解也多了”知道他是个爱国词人,读他的《破阵子》。了却君王天下事。赢得生前身后名,可怜白发生。这是怎样的一种无奈与苍凉啊“后来读王国维的《人间词话》,才知道辛弃疾在中国词坛上地位之高,蓦然回首”力压古今豪杰。古今成大事业、大学问者,所必须经历的第三种境界“人总是善于遗忘的,忙于奔波于数理化之间,对这个让我曾经倾心“曾经震撼的辛弃疾,渐渐的远去了,偶尔复习课文的时候读到。廉颇老矣”或是一笑而过,或是愣愣出神,心中泛起涟漪,却再也没有那种惊涛骇浪,汹涌奔腾之感了“再见稼轩,坐在图书管里”不经意的翻起一本《宋词精选》,又是不经意的翻到辛弃疾这里,我才惊羡,往日的激情,顿时流入心中。将军百战声名裂,是否稼轩意气风发。聚众抗金的肝胆写照,壮志凌云的稼轩,依旧是铮铮男儿!恨只恨”蛾眉有人妒,君王谗小人,稼轩?纵然你是补天的经纶手“纵然你金戈铁马,却也只得闲饮酒?醉吟诗,蘸着血泪写一句,稼轩你是否也在其列,平生意气。只换得衣冠人笑,难怪稼轩感叹,知我者,那个沉闷堕落的南宋王朝,后人把稼轩与苏轼并提“苏辛!气体之高辛不如苏,甚爱他一笑人间万事的洒脱”不恨古人吾不见,恨古人,此等气魄心胸,词中之龙,稼轩爱酒;李白说得好。地若不爱酒。酒是稼轩一辈子离不开的东西“犹记稼轩有一篇戒酒的词《沁园春》,开篇便呼,杯汝来前!老子今朝”点检形骸,如此金刚怒目,真是不易。然读到后来“稼轩一改开始坚决之心,竟与酒杯达成协议”

赞美辛弃疾的作文500字

的美好祝愿”人生在世不称意“的豁达开朗”了却君王天下事“赢得生前身后名,你一生兢兢业业,一心想要精忠报国,你在家乡率先起义。不趋炎附势,本着坚定的信念反金犯禁抗敌报国,后来你遇到了耿京。与他共商大计,与他奋起反抗,满腔热血鼓舞起无数士兵的斗志,当义端窃走你的大印投奔金兵时。耿京的斩令落地,你却沉着冷静地请求三天期限,杀叛徒取大印,你跨上骏马。挥鞭向附近的金兵的营地风驰电掣般地飞奔而去,你英勇果断,手起剑落,催动坐骑,回营复命,你的赤子之心,你的爱国情怀;令人感动,马作的卢飞快“弓如霹雳弦惊,地杀敌报国”一支所向披靡的队伍”一支令金人闻风丧胆的队伍,你当初可是冒着杀无赦的危险地上请呈。谁又能记得,你当初在期限二十天的时间里而做出的努力;你的爱国情怀无论是在下定!不破楼兰终不还,的决心时“单骑闯敌营,的豪放风采中,都是那么的真挚”你晚年政治上很不得意,仍心系国家。

作文《走进诗人,辛弃疾》300字

出生时北方久已沦陷于女真人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职,以纾君父所不共戴天之愤”并常常带着辛弃疾,辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在女真人统治下所受的屈辱与痛苦,这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向,正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的,他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育,有一种燕赵奇士的侠义之气,金主完颜亮大举南侵,在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨,二十二岁的辛弃疾也聚集了二千人。参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军,完颜亮在前线为部下所杀,金军向北撤退时,辛弃疾于绍兴三十二年(1162)奉命南下与南宋朝廷联络,在他完成使命归来的途中。听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息,便率领五十多人袭击敌营,把叛徒擒拿带回建康,交给南宋朝廷处决,辛弃疾惊人的勇敢和果断。壮声英概,圣天子一见三叹息,(洪迈《稼轩记》),宋高宗便任命他为江阴签判”从此开始了他在南宋的仕宦生涯。辛弃疾初来南方,对朝廷的怯懦和畏缩并不了解。加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为,不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气,所以在他南宋任职的前一时期中,曾热情洋溢地写了不少有关抗金北伐的建议,尽管这些建议书在当时深受人们称赞,但已经不愿意再打仗的朝廷却反映冷淡,只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣,于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职,这显然与辛弃疾的理想大相径庭,但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬,内心却越来越感到压抑和痛苦,然而现实对辛弃疾是严酷的,他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情。却使他难以在畏缩而圆滑、又嫉贤妒能的官场上立足,所以早已做好了归隐的准备”并在江西上饶的带湖畔修建了园榭,辛弃疾四十二岁时,归居上饶,他除了有两年一度出任福建提点刑狱和安抚使外。大部分时间都在乡闲居,辛弃疾一向很羡慕啸傲山林的隐逸高人,闲居乡野同他的人生观并非没有契合之处。在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台,他常常一面尽情赏玩着山水田园风光和其中的恬静之趣。一面心灵深处又不停地涌起波澜,时而为一生的理想所激动,时而因现实的无情而愤怒和灰心,时而又强自宽慰,作旷达之想,在这种感情起伏中度过了后半生,了却君王天下事,赢得生前身后名。埋藏了他深深的感慨,主张北伐的韩侂胄起用主战派人士,已六十四岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使。绿野风烟,整顿乾坤事了,而对于庸俗圆滑、面对民族危亡无所作为的官僚,辛弃疾有一种出于本能的厌恶,在《千年调》中他勾勒了这类人物的丑态:和气先倾倒,引导着一条苟且偷安的道路,他愤慨地写道,千古李将军。夺得胡儿马:却是封侯者,(《卜算子》)当辛弃疾带领不多的人马冲过战场烽火来到南方时。怀着满腔热血,却不料从此陷落在碌碌无为的境地”这使他感到难以忍受的苦闷和悲愤,在他南归的第十二年重游当年南归的首站建康时,他写下了著名的《水龙吟·登建康赏心亭》,楚天千里清秋,水随天去秋无际。献愁供恨:落日楼头。断鸿声里,江南游子,栏干拍遍,登临意。休说鲈鱼堪脍,尽西风、季鹰归未,求田问舍,怕应羞见。刘郎才气,可惜流年?忧愁风雨,唤取红巾翠袖,揾英雄泪,这是对山河破碎的悲哀!对壮志成空的悲哀,岁月无情地流去,因这种悲哀更显得怵目惊心。然而即使词人在写他的孤独和悲哀,写他的痛苦和眼泪;我们仍然看到他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵,而直到他晚年出任镇江知府时。所作《永遇乐·京口北固亭怀古》,仍是一面浩叹,千古江山。一面追忆自己青年时代的战斗生涯“表示出不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀,望中犹记”一片神鸦社鼓,廉颇老矣。这种永远不能在平庸中度过人生的英雄本色,伴随了辛弃疾的一生。也始终闪耀在他的词中:它奏响了宋词的最强音,无可奈何的处境和同样无可奈何的心境,使辛弃疾和陆游一样,不得不在乡居生活中寻求排遣苦闷的途径。他是受老庄思想影响很深的。案上数编书,(《感皇恩》)。老庄哲学让他暂时忘怀世间的烦恼,感受并在词中表现,中所蕴涵的哲理与美感。而由于个性和审美趣味的不同,他的这一类词作不像陆游诗那样偏向于古朴淡雅,而是清新秀丽、活泼灵动“如《清平乐》写农家生活的情调”茅檐低小。溪上青青草,醉里吴音相媚好,最喜小儿无赖。溪头卧剥莲蓬,《西江月·遣兴》写自己放旷的生活?醉里且贪欢笑,要愁那得功夫,信着全无是处。昨夜松边醉倒:我醉何如。只疑松动要来扶,并不意味着辛弃疾悲愤的心境随着年岁的增长与生活的闲适而谈化”这只是一时的忘情。也是悲愤的另一种表现形式,只要读一下著名的《丑奴儿·书博山道中壁》就可以知道了“少年不识愁滋味”爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,却道天凉好个秋,正是因为他经历了许多世事沧桑。积蓄了太多太深的苦闷,深知人生的无奈。欲说还休。他只能在恬静的田园乡村中为自己的感情寻找寄寓,抚慰饱受创伤的心灵。这是一个英雄人物在一个平庸苟且的社会中的不得已的选择,才能明白辛弃疾写这一类词时真正的心态,二、辛词的艺术创造宋词在苏轼手中开创出一种豪放阔大、高旷开朗的风格“直至南渡之初张元干、张孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻为主题的词。才较多继承了苏轼的词风,主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果,而没有成为有意识的艺术追求。也没有更大幅度地向其他题材拓展,到辛弃疾出现在词坛上,写出许多具有雄放阔大的气势的作品。而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概,和丰富的学养、过人的才华,在词的领域中进行极富于个人特色的创造,在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围,开拓了词的更为广阔的天地。辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的。上宣泄内心的悲愤,元龙老矣,不妨高卧,千古兴亡,一时登览”怅平生、交游零落。一笑人间万事,身世酒杯中,万事皆空“雨打风吹何处是。汉殿秦宫,(《浪淘沙》),这些表面看来似旷达又似颓废的句子”却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦,而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结,更形成瀑布般的冲击力量,如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》,一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛,痛快淋漓,了却君王天下事。赢得生前身后名“可怜白发生,点出那一切都是徒然的梦想“事实是白发无情”壮志成空,犹如一瓢冰水泼在猛火上,令人不由得惊栗震动,在意象的使用上,辛弃疾也自有特点,他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀。与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合,在他的笔下所描绘的自然景物。多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派;峡束苍江对起,过危楼、欲飞还敛。(《水龙吟》)“他所采摭的历史人物“也多属于奇伟英豪、宕放不羁,或慷慨悲凉的类型”射虎山横一骑,的刘裕(《永遇乐》)”年少万兜鍪,坐断东南战未休“的孙权(《南乡子》)等等,这种自然和历史素材的选用”都与词中的感情力量成为恰好的配合,令人为之感奋“同属于豪放雄阔的风格”苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈。而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感,以上只是指辛弃疾词中主流部分的艺术风格而言。辛弃疾在词史上的一个重大贡献,他现存的六百多首词作。写政治,写哲理。写朋友之情、恋人之情,写田园风光、民俗人情,写日常生活、读书感受。凡当时能写入其他任何文学样式的东西,他都写入词中,范围比苏词还要广泛得多,而随着内容、题材的变化和感情基调的变化,辛词的艺术风格也有各种变化,虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长,但写起传统的婉媚风格的词,上阕写惜春,下阕写宫怨。把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气,用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品,又是那样朴素清丽、生机盎然,如《鹧鸪天》的下阕,青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,以及《西江月》的下阕:旧时茅店社林边,于简朴中见爽利老到,是一般人很难达到的境界。所以刘克庄《辛稼轩集序》说”大声鞺鞳“其秾纤绵密者”亦不在小晏、秦郎之下,辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者:前人说苏轼是以诗为词“辛弃疾是以文为词,到了辛弃疾手中,词的语言更加自由解放,变化无端。不复有规矩存在,在辛词中。有非常通俗稚拙的民间语言”(《鹧鸪天》),近来愁似天来大:又把愁来做个天,也有夹杂许多虚词语助的文言句式,不知云者为雨“(《汉宫春》)。不恨古人吾不见”恨古人不见吾狂耳,(《贺新郎》)“有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝,天下英雄谁敌手,曹刘”(《南乡子》),(《沁园春》)也有相当严整的对句,五十弦翻塞外声“(《破阵子》)……,概括起来说”辛词在语言技巧方面的一大特色;语义流动连贯“句子往往写得比较长?文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式”而与作者所要表达的主观情感、意念丝丝入扣;而且语气飞动,神情毕露,实在是不容易的事情。辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多,掉书袋”即用典用古语太多的毛病,但不管怎么说,他确实把词大大地改造了;他的词不仅是“无意不可入。

作文:辛弃疾啊,辛弃疾

走近辛弃疾纵观中国文学史,或许再也找不到第二个文人能像辛弃疾那样。他庄重沉痛:啼鸟还知如许恨“料不啼清泪长啼血,他诙谐幽默”将止酒;戒洒杯使勿近:他沉静悠闲“最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬”他辛辣老练;学人言语:未会十分巧“秦吉了;他缠绵悱恻:眉峰翠减,诗词的豪放与苏东坡并论,马作的卢飞快:弓如霹雳弦惊“他一生郁郁却从不言悔,青山遮不住”毕竟东流去,万字平戎策,换得东家种树书,名因文章著,醉来时响空弦”的确特别得让你无从忽略”他有一段传奇般的轻狂年少时光,高宗绍兴中“北金占区耿京起义”年仅二十二岁的他也组织了二千多人的队伍加入其中;义军溃散“他只带50人直趋张的驻地要求与张会面”出其不意将张缚置马上,并令张部所属的上万军队归顺“之后他到临安,将张交予朝廷正法……可是”再之后,便是做官。先在江阴任职。之后是建康、江西、湖南、湖北……就职地离前线越来越远,稼轩离他的抗金北伐梦也越来越远,他遭馋落职,之后就赋闲了二十年之久,64岁时又当了短时间的镇江知府,那样的英雄年少,却只能那样碌碌的一生,稼轩之苦,想必不足为外人道?他悲痛、悲愤、悲壮、悲凉、悲叹……但他在极度郁郁之中还懂得,以苦为乐,并时常赋词抒解郁闷。他曾自嘲,醉里且贪欢笑,要愁那得工夫,稼轩之词新,豪放不失俊美,肝肠似火,面目如花“与人闲谈:嘲讽小人,也作词。而作词骂儿子”更是旷古绝今之举,我不知是写出了这种词的稼轩的不羁个性导致了他的郁郁。还是郁郁的稼轩为了遣怀而写了这种笑中含泪的词。稼轩学识渊博,故词多用典,最多时一首词六十多字竟用典九个“但他的词又绝非泛泛之辈的”掉书袋。用典用得恰到好处,简直让人觉得不用不行;直叫人拍案称奇,这份广博的学识;可不是后世效颦之辈学得到的,稼轩、稼轩……稼轩之妙处。岂是这短短干字能道得完么,但拙作已成。只得以此贻笑大方之作,聊祭稼轩先贤之灵。血泪之词辛弃疾是中国历史上一个用血与泪写诗词的人,他是武夫出身。了却君王天下事。生前身后名”他本想马革裹尸、血洒疆场,戎马一生,马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊&quot。去杀敌报国的,他本想……他也有?单骑闯敌营,手仞数余敌,的豪气与丰采。他也有号令数万士兵的威严。不破楼兰终不还玎的坚定决心“可是他南渡归附朝廷之后”都成了幻影;所有的本领都成了摆设,他远离了舞刀弄剑的沙场,只能用带着老茧的手抓起一只羊毫软笔去写他血泪相交的诗词:南宋王朝妥协腐败“怎样伤了这颗忧国忧民的心。君王沉湎于歌舞升平之中;臣子享乐在醉生梦死之外:他们蜷缩在半壁江山里“看着被践踏的大宋国土嬉戏,他再也没有机会血溅战袍、以身许国了,他的满腔热忱与壮志雄心被昏庸的龙公书案掩埋了。

作文我眼中的辛弃疾500字左右的作文答案是什么

打开《宋词选》便踏进了历史长河,我看到了远远的那个被烽火点亮,被硝烟染遍的南宋,在风雨中飘摇:我看到两面大旗插在这段时空上,我似乎还看到了那位顶天立地的英雄和词人——辛弃疾.辛弃疾,是一条悲壮的线.从那“少年横槊,气凭陵,酒圣诗豪余事”你便开始了戎马生活.这是何等豪迈的少年英雄啊!圣天子一见三叹息”壮声英概”壮岁旗拥万夫“锦突骑渡江初,要搀银河仙浪,西北洗原沙“的壮志豪情.然而,看惊弦雁避?骇浪船回“.你捧上自己的碧血丹心,换得东家种树书,.你哪里想走“你把心留在那萎颓不振的宋廷上.作为一位历任四朝的忠臣?你还是被复职了.不久又被罢官.你就这么被当作一个候补官员似的调来调去!但爱国情愫却仍然火一般燃烧着,江水涛涛!风光满月;坐镇泪光闪闪,眼中涌动着金戈铁马的豪畅和壮志未酬的凝重.泪一滴滴浸入钟山雪地里,闲愁最苦,休去倚危栏“斜阳正在,烟柳断肠处.,而将军已老”壮志难酬.儿女情长,不忍割舍,更是恩重如山;字为万民之首.情,是冷的.作为词人,我赞美你的雄奇则健和深婉雅丽,作为英雄,我感慨你的为国忘我和情义深长.但我从历史的长河带着历史的双目望过去,我的目光透过你心中的烈火望去;

以“我眼中的辛弃疾”为题写一篇作文

敌人纷纷落马,残兵败将,狼狈溃退;将军身先士卒,乘胜追杀,一霎时结束了战斗;凯歌交奏。

版权声明

本站文章收集于互联网,仅代表原作者观点,不代表本站立场,文章仅供学习观摩,请勿用于任何商业用途。
如有侵权请联系邮箱tuxing@rediffmail.com,我们将及时处理。本文地址:http://www.15033.cn/xiaoxue/snjzw/339817.html

中学网 - 让教育更简单

http://www.15033.cn/

蜀ICP备19007375号

Powered By 中学网版权所有