《我爱的是你爱我》1100字高中观后感作文

　　历来爱情电影，多以青年恋爱者为描写对象，辅之以屌丝逆袭、终成正果、阴阳两世等结局，或喜剧如《失恋33天》，或悲剧如《被偷走的那五年》。而张涵予、王珞丹主演的电影《我爱的是你爱我》则一改朝气，变为对中年男性恋爱婚姻世界的关照。以中年男性视角切入爱情，在中国大陆电影中，并不常见。
　　
　　青年恋爱，多为金钱、距离、世俗等力量阻碍，冲破这些阻碍，成为电影故事推进的原动力。而《我爱的是你爱我》中，男主人公早已中年有成，阻碍青年恋爱的力量，对其并不构成作用力。相反，事业、金钱、地位等世俗之物成为他们能够迅速获得女性之爱的便利条件。在如此便利之下，生出中年之殇与大叔之痛。
　　
　　中年之殇，便是事业有成，可以轻松获得女性青睐，但在各种青睐中，很难择取自己的真正所需。大叔之痛，正在于以中年之身体、精神来面对青年之恋情、性爱，虽然依旧兴趣点点，但终究力不从心。电影以王珞丹主演的小妞对应张涵予饰演的大叔，用年龄差来制造矛盾点，从而彰显中年男性纠结的感情世界。
　　
　　在恋爱方面，中国人已经冲破父母之命媒妁之言，因此，西厢、红楼那样的爱情悲剧一去不复返了。恋爱有理，婚姻自由，成为主流价值观念。在这种自由面前，恋爱伴侣的经济状况，成为对其进行限制的最大力量。在自由与反自由的对抗中，依旧有爱情戏剧。但是，中年有成的老板，无疑进入一种恋爱的绝对化自由中，看似失去了任何限制。
　　
　　这种绝对化的自由，让张涵予饰演的角色更加失去情感世界的自由。表象中的换女人如走马观花，与精神世界中的无法安放内心形成鲜明对比。电影无疑抓住这点，大做文章。大叔思想成熟，但行为拘禁，正好需要小妞的活泼自在进行点缀，但这种男女思维上的亲近，也只能作为点缀、调剂，一旦成为主流，势必遭遇大叔的反抗。电影透视了这些本质问题，以至于“回归”之后的“王珞丹”日趋向“成熟”迈进。
　　
　　张涵予沉稳内敛的演技，无疑为影片加分不少。王珞丹“作女”性格的展现，丝毫不亚于《我想和你好好的》中倪妮的胡闹情态。有戏剧、有冲突，但无结局与结论，无疑是《我爱的是你爱我》这部电影最大的特色。大叔与小妞能否终成正果？电影并未给出答案，而是让戏中大叔继续寻找。这是电影创作者的一种艺术姿态，因为创作者也不知道未来将会怎样。
　　
　　在最后的寻找与遐想中，中年人的恋爱世界悲剧般的呈现了。这也正是该部电影的主要价值所在。

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