《警察故事2013》1200字高中观后感作文

　　“警察故事”这块金字招牌终于第六次出现在大银幕上，但是却完全移师内地。

　　

　　作为贺岁档的唯一的一部动作戏，成龙交出了值得称道的成绩，打斗场面虽少却精。这样一来，虽然喜剧风格不再，但是搏命依旧让人难忘。

　　

　　但作为一部商业电影，影片的娱乐效果显然因为故事结构原因，以及文戏多于动作场面的客观事实，显得不出众，与几部前作相比更是难以望其项背。这不仅仅是由于花哨的成龙功夫喜剧的消失，也与导演丁晟选择的罗生门式叙事结构关系不小。内地的观众，尤其是院线中的普通观众并非影迷对其褒贬不一，在警匪片里用侦探片般的多角度叙事仅仅是一种尝试。观众虽然开篇会好奇不已，但又由于过多依靠角色的台词交待故事方式，会感到拖沓和闷。打着动作片旗号的作品最怕的就是“闷”字，因为观众的心理落差会直接影响到观影效果。但是好在正能量满满的结尾加了分数，尤其是大哥的那首《拯救》一响起，就使得影片至少在那个刹那回到了成龙电影曾有的高度上，也算是值回票价了。

　　

　　成龙曾经与“警察故事”系列一起成就了传奇。该系列之前拍摄的五部作品，几乎每一部都叫好叫座，娱乐效果出众的同时，也给影迷尤其是动作片迷留下了一笔财富。首部曲《警察故事》甚至作为一部纯正的动作片还获得过金像奖最佳影片，可谓经典。续集里张曼玉加入，龙女郎不仅有演技，亦丰富了看点。待到《警察故事3超级警察》，唐季礼导演接手该系列开始走出香港，在亚洲地区和内地取景。至于第四部《简单任务》更加全球化，并在当年狂揽近6000万港币的超高票房。新世纪以《新警察故事》的面目重现银幕后，陈木胜的枪火结合成式打斗化学效果不俗，更让吴彦祖拿下了一尊金马奖最佳男配的奖杯，从此确立了阿祖亦正亦邪的表演风格。

　　

　　所以说，综上所述，“警察故事”四个字，对我们而言更多的是怀念和仰视。脱离开港式文化的基础，插科打诨鬼马精灵的陈家驹变成大陆警察叔叔，此番至少在品质上难以复制辉煌。

　　

　　因此这一次的创作背景变化，显然需要一个能够达到水准的导演推倒重建这个成熟的品牌。与成龙此番合作的导演是丁晟，他的作品特征非常鲜明，其崇尚动作题材，更喜欢拍摄警匪片。两部《硬汉》虽夸张，但不失为可看的硬派动作片。从类型片的角度来讲很是稀缺，在整个内地影坛他的风格独树一帜，通观华语影坛更是寥寥无几。

　　

　　不过面对本片的疑问还是不少，主要集中在有两点：首先就是这个港片系列能够顺利接上内地的“地气”，违和感是否过强？再者，从预告片来看，当成龙的喜剧打斗风格换成写实鏖战，故事趋向于悲观，熟悉他的影迷能不能买账？

　　

　　第一点的答案不言自明，在前文已经解读过五部前作成功所在，因此内地的环境对于故事创作虽无限制，但会丢失港片的癫狂味道和娱乐气质。本片影像风格很矛盾，用手持摄影显然是为了塑造真实感，此时丁晟风格压过成龙风格。是从周晓鸥的使用引发影院笑声，以及片中犯罪地点是废弃工厂改造酒吧这一环境设定来看，偏重舞台剧风格的小群戏和封闭空间的犯罪过程，使得故事的架空感增强，所以其开始与写实感拉锯，使得不纯正的观赏体验产生。再加之结尾的说教意味和通篇成龙大哥过于主旋律的人物性格设定，使得港味已彻底让位给了内地主旋律。使得《警察故事2013》与几部前作除去名称上的一致外，割裂感极强，旧梦难以重温。

　　

　　其实第二点在当年成龙与尔冬升合作的从头至尾《新宿事件》已经得到了解答，观众可以接受成龙无幽默化的写实打斗，但不可以只是“演戏”。所以本片中的几场动作戏，依旧延续了成龙的另一风格：搏命。并很让观众动容。这种搏命在与柳海龙的铁笼对打时最为明显，成龙令人心惊胆战的头撞玻璃，身砸木桶和脸贴铁笼，60岁的高龄，用玩命让人叹为观止。个别打斗招式也使用了擂台赛的混合格斗技巧，这在以往的成龙电影里并不多见。但很值得注意的是，以动作场面来看，3D是毫无必要的，几乎没有哪个镜头证明其存在的价值。不过丁晟还是崇尚对于暴力的直白描述，几段闪回里，有子弹穿透身体的特写，以及人物从高空坠落的镜头，这种暴力的毫不回避历来是他的特质。本片写实部分，很像是迈克尔曼的风格，但做得还不够纯粹。至于片尾的慢镜头大战倒是将吴宇森暴力美学模仿了个十足。

　　

　　表演方面，一直被诟病的景甜由于角色设定的原因不过不失，但终于对路。刘烨的反派依旧缺少狠劲儿和匪气。三位配角殷桃、那威和刘仪伟倒是合理的诠释了角色。当然，最值得称道的是大哥的一身正气，和那个片尾的瞬间。

　　

　　不过也遗憾，毕竟《警察故事》里陈家驹曾经闪躲腾挪的身姿，如今成了大哥老去的面庞特写。在时间面前人人平等却亦不平等。

　　

　　但至少他曾为银幕留下过经典，而如今还在用搏命赢得尊重。

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