微刑科幻小说作文

篇一:《高一科幻小说作文：使命》

高一科幻小说作文：使命 新地球历127年。5月26日。 脚下的路似乎永无尽头，从一点延伸向四面八方。即使在现在，人们也忘不了欢庆节日。再过几天，就是联邦成立日了。整座城市显示出了少有的欢乐祥和的气氛。孩子们在父母的陪伴下高兴的奔跑、跳跃，看着他们，我竟从心底感到由衷的羡慕。曾几何时，我也是那么天真烂漫，一转眼„„我克制着自己的思绪，仰头望着灿烂的星空，心中一片茫然。 这难得的宁静只持续了几分钟，就被一阵急促的呼叫声打破了。见鬼！刚刚批准的假期还不到一半呢！若不是无故违抗命令会遭到严重处罚，这头盔早就被我踩的粉碎了。 我打开远程联络的开关，头儿的影像立即出现在屏幕上。“隆，快到总部报到。有紧急任务。凯瑞已经在等你了„„”

我默默的关掉联络器，不顾头儿可能在指挥部里的大发雷霆，向联合地球总部赶去。 大约三个世纪前，人类爆发了第三次世界大战，曾经繁荣兴盛了200多年的地球重又燃起了战火。随着人类文明的不断进步，地球上的资源日益枯竭，形势也愈发严峻。各地相继出现割据政权，冲突不断。终于，战争不可避免地爆发了。为了仅有的一点点资源，人们相互残杀，全然不顾手足深情。后来，在各地势力中，出现了一支由查尔斯.吉恩领导的政权，并迅速壮大，经过历时10多年的征战，终于统一了局面。但一场大战使人类社会也遭受重创，几欲灭亡。查尔斯组织全球幸存的科技精英，开发新能源——反物质，终于使地球重现生机。 (范文 )

他在公元2314年创立联合地球总部，并组建联合地球防卫军，新地球历元年作为新时代的起点。地球变成了一个庞大的国家。也仅仅是在最近一百年里，人类社会才得以重现和平的景象。 一进指挥部，就看到凯瑞正在摆弄他的手枪。这把枪他从不离身，几次危机，他都靠着这把枪死里逃生。看到我，他抬起头做了一个瞄准动作，笑着说：“你可来了，刚才你对头儿那么无礼，当心待会儿吃不了兜着走。”我也调侃道：“反正有你呢，你总不至于看着我不好过而袖手旁观吧？”他略带狡黠地一笑：“没准！” “好了，我不会为难你的。这次把你从假期中调来，算我欠你一个人情。”头儿以他一贯威严的步伐走进来，坐到桌前。我和凯瑞向长官敬礼，准备听侯调遣。“探测部发现一批流星体正以每小时8000公里的速度向我们靠近，它们的体积很庞大，不像碰撞产生的。你们的任务就是携带反物质推进器，使它们改变航向。”“难道不能使用激光直接摧毁它们吗？”我觉得实在不值得为了这小小的任务到太空去跑一趟。“不行，碎块会穿透大气层，进入地球的。那时，后果会不堪设想。”头儿顿了顿，“另外，我还想让你们调查一下前几个小队的情况。他们出发近一个月了，音讯全无。希望他们没有处事。”凯瑞望了我一眼，我明白，这次的任务不再只是给行星改变航向那么简单了。 离第一颗小行星已经很近了，从显示屏上看，它除了体积庞大之外，似乎并无特别之处。凯瑞已经在准备推进器了。“我们准备登陆吧！”话音还未落下，一股强大的冲击波使运输船剧烈震动。“怎么回事？”凯瑞支撑着站起身问道。“不知道！电脑显示我们正被一个强大的磁力场拖向小行星！”“启动反推力火箭！”“不行！飞船已经失去控制了„„”随着震动的加剧，我感到意识渐渐模糊„„ “隆！隆！快起来„„”我迷迷糊糊的睁开双眼，凯瑞正在我身旁。我摸摸还有些痛的头，“这是在哪儿？”“不知道，看来我们的飞船被拉近了小行星内部。”凯瑞指指不远处已被撞毁的飞船。我向四周打量着，立时惊呆了：周围到处都是金属墙壁，长长的甬道尽头是无边的黑暗。“怎么„„”凯瑞向我点点头：“这不是普通的行星，说不定其他队员的失踪与此有关。”我点点头。忽然，我想起了什么，“快与总部联络！”凯瑞摇摇头，“我试过了，这里的磁场干扰太强，根本无法取得联系。”我看着凯瑞，他似乎并不着急，浅蓝色的眼睛中透着一种令人捉摸不透的光。“目前，我们只有向前进了。” 我们以前一后的走着，周围银白色的金属泛着寒光。到处是错综复杂的通路，可凯瑞似乎认识路，总是毫不犹豫的向前走。我感觉已越来越深入腹地了。我在心中不断地猜测：这里难道是以前人类的研究所？但为什么要以行星体作为掩护呢？难道是为了避免战争的影响？ “前面有光亮。”凯瑞停下来说道。果然，一抹淡淡的绿光映射

出来，显得神秘莫测。我默默地走上前去，走了几步，凯瑞忽然喊道：“隆„„”“什么”我扭头望着他，他仍站在那一动不动。“怎么了？”我疑惑地盯着他。他看了我一会儿，终于低下头，低声道：“走吧！” 我想我们是到了行星的中心。这里到处是闪烁的灯光和高大的器皿。借着灯光，我仔细地查看着这里的一切。这些器皿中盛着淡绿色的液体，似乎有物质处于其中。看着它们，我总有一种奇怪的感觉。好像„„它们是我在联合防卫军中的战

友！我被自己的想法震惊了！可是，事实向我证明，巨大器皿中所盛的果然是失踪的队员们！ 我惊讶地扭头看着凯瑞，看到的却是一支黑洞洞的枪口！我一时无言以对。凯瑞低声道：“隆，你已看到了一切，余下的让我来告诉你吧。”一阵白光闪过„„ “这是金牛座毕宿星团莱昂行星的舰队。”这是凯瑞的声音，我仍清楚的感到。“由于超新星的爆发，高度发达的莱昂文明在瞬间烟消云散，只有这支星级舰队携带者极少数幸存者逃离灾难。我们一直在寻找适合我们重新生存的星球。经过漫长的星际旅行，我们来到了太阳系。在这里，我们看到了重建家园的希望。太阳系的第三颗行星，也就是你们称之为地球的星球，是我们的最佳选择。于是，我们开始为重建莱昂文明行动了。我们伪装成流星体，以便不被怀疑的接近你们。通过与生俱来的心灵感应能力，吸引地球人来我们这里，把他们培养为莱昂的战士，作为占领地球的先遣部队。现在，你也将成为他们中的一员，为我们伟大的使命而战。” “我们是智慧生命，对于毁灭另一种生命，我们感到遗憾。但是，生存是残酷的；生存，没有道德可言。” 新地球历127年。6月5日。和平纪念日。

篇二:《微型小说创作探讨之一》

微型小说创作探讨

微型小说是报刊非常喜欢的一种文体，字数不多，便于操作，写好微型小说，是创作短中长篇小说的基础。

一、微型小说创作技法探讨（上）

在探讨微型小说创作技法之前，我们要先了解一下什么叫微型小说。微型小说，是小说的一种，也可说是最精短的小说。因为其精、其短，所以叫微型小说，简称“微小说”。

随着网络和手机的发展，微型小说分化为两个分支，一个是纸媒微型小说，一个是微博手机微型小说。纸媒微型小说字数一般为千字以内，微博手机微型小说字数一般140字以内。因此，前者可称“千字小说”，后者可称“百字小说”。 那么，什么叫是小说呢？小说是文学的一大样式，它以独特的叙事方式，具体地描写人物在一定环境中的相互关系、行动和事件，以及相应的心理状态和意识流动等，从不同角度反映社会生活。“小说”一词，最早见于《庄子·外物》里的一句：“饰小说，以干县令。”这里的“小说”，指的是浅薄琐屑的言论，也就是对一些鸡毛蒜皮的小事的议论。所以说，小说的祖先是小言，有关小事的言论。真正演说成故事的小说，是源于先秦的神话、传说、寓言，后演变为魏晋志怪、唐代传奇、宋代话本。在宋代，小说才成为故事性文体的专称。到了明清近代，小说发展进入一个新的阶段。宏篇巨制的演义、章回小说以人物形象的刻画为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写，深刻地反映社会生活。小说的表现手法灵活多样，常使用叙述和描写的笔法，叙述事件的前因后果，描绘自然景物、社会环境、生活场面及人物外貌、心理、言谈、举止和各种纠葛关系等，细腻地刻画人物性格，充分展示社会生活的各个方面。它用散文体形式表现叙事性内容，不受时空限制，允许进行艺术虚构。近此年来，小说在表现形式、内容及技巧上又有了新的发展。按篇幅、结构、规模，可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说、微型小说、微型小说、按其内容性质，可分为战争小说、情感小说、科幻小说、惊险小说、传记小说、历史小说、心理小说、讽刺小说、推理小说等等。我们所说的微型小说，就是以篇幅而定的小说种类。

1、微型小说的特点

小说的艺术特点，就是要有鲜明的故事性、思想性。从小说的历史沿革来看，小说是从神话、传说、寓言、志怪、传奇、话本一点点演变过来的，而上述这些文体无一不是讲述一个故事。这里说的故事，就是环境、人物和情节的粘合体，一组生动的生活画面。微型小说作为小说的一种，它必须也要具备这个特点，那就是要有鲜明的故事性、思想性。微型小说的艺术特点是，篇幅短小精悍，情节简洁明快，语言生动活泼。微型小说虽小，但却小中见大，微妙之中见精神。 关于微型小说的特点、特性，不同的作者有不同的认识。有人用纯文学方法来去看待微型小说，更多的强调微型小说的思想性，而对微型小说的情节和语言不做太多的要求。有人则从通俗文学角度去看待微型小说，只强调情节性和语言，而对思想性不做太多的要求。我们认为，这两种认识都是不全面的，我们说，微型小说是大众文学范畴，我们应该以文学的大众观去看待微型小说，也就是，即要强调微型小说的思想内涵，又要强调微型小说的情节和语言。我们这里讲的

微型小说，就是大众文学意义上的微型小说，也就是用通俗的语言、曲折的情节和深刻的思想性凝结成的微型小说。那种言而无物，读了半天都读不懂的微型小说，只能个别人孤芳自赏，我们不去研究它，也没有研究价值。

研究大众文学意义上的微型小说，对初学写作者思维转型有很大帮助。一些初学写作者，在创作之前，如果纯文学作品读得很多，创作思维方式可能会带一些纯文学色彩。这样，搞起创作来必然要受到纯文学艺术流派的影响，一旦形成创作心理定势，再想搞大众文学创作就有难度了。

我们在大众文学基本理论中，已经修正了一些人对纯文学和通俗文学的偏见，把纯文学和通俗文学统统纳入到大众文学之中，我们不对文学样式进行探讨，只从作品的导向去研究，导向大众的就是大众文学，导向自我或小圈子的就不是大众文学，或干脆不叫做文学。所以，如何认识微型小说，对写作爱好者确立创作方向极为重要。注重语言、情节、思想的统一性，是大众化的微型小说创作思想，我们应该以这种思想为前提，去认识、鉴赏、创作微型小说。

2、微型小说的鉴赏

要想写好微型小说，首先要学会看微型小说。这就涉及到微型小说的艺术鉴赏问题。现在发表微型小说的报刊很多，我们随便从哪里都能读到。可是，什么样的微型小说才值得我们去学习呢？

首先，我们要看它的语言是否抓人。一篇微型小说，如果它的语言不生动，不抓人，即使有再高的思想性，再好的故事情节，那它也是一篇失败的微型小说，我们是不值得去学习的。特别提醒大家的是，一个初学写作的人，在鉴赏一篇微型小说时，千万不要看作者的名气，也不要看他发表了多少多少微型小说，我们要看的，是他的作品，看作品，首先要看他的语言。他的语言如果不生动、不抓人，我们就不要去学他。在写讲义的时候，我特意翻了翻一些微型小说杂志，还专门看了些目前微型小说界比较活跃的“名家”作品。结果发现，这些“名家”发的作品是不少，有的杂志甚至给他们开了专栏，但堪称精品的却微乎其微。为什么？有些“名字”在创作时过于随意，以自我为核心，根本不顾忌读者的感觉，想到什么就写什么，有些话已经说到离题万里来，才一个急笔提回来，把读者当傻子一样耍。像我翻阅的那几篇微型小说，开头三个自然段，全都是闲话、废话，跟主题根本不沾边。他是“名家”，他那么写杂志能给他发表，如果我们初学者也那么写，杂志是肯定不会发表的。所以，我们在鉴赏一篇微型小说时，要先看它的语言，语言生动抓人，我们才去看它、学它。

其次，我们要看它的情节是否引人。一篇好的微型小说，应该是以情节至胜的。从开头到结尾，每一个情节，第一个细节，都是引人入胜，揪着读者读下去。写这样的微型小说，需要很多技巧，包括情节的设计、悬念的运用、伏笔的安排等等。我们在阅读鉴赏的时候，先不考虑作者运用什么技巧，只要他能吸引我们把作品读完，这篇微型小说就应该算是一篇成功的微型小说。如果一篇微型小说情节不能引人，看了开头就知道结尾，或是情节设计非常平淡，我们就没有必要去读它了，更没有必要去照着写，那样的微型小说，即使发表了，也没有什么份量。

再有，我们要看它是否有深刻的哲理或思想性。微型小说的三要素就是语言、情节和思想性。这三者缺一不可，如果一篇微型小说语言生动、情节曲折，但缺乏思想性，只有娱乐性，那它不是一篇很好的微型小说，只能把它说成是一篇好玩好看的小故事。如果一篇微型小说，语言不生动，情节也不曲折，即使有

再强的思想性，它也不能叫微型小说。微型小说的思想性是通过情节和人物展开的，看完一篇微型小说之后，我们觉得有所感悟，这篇微型小说就有思想性，如果看完之后，我们不知所云，这篇微型小说就没有思想性。这样的微型小说，也不是我们所需要的。

3、微型小说的结构

微型小说属于叙事性文学作品，它的要素包括语言的运用、情节的安排和所要表现的思想性。在这三要素之中，情节是至关重要的。有些微型小说作者忽视情节的重要性，一味地追求语言和思想性，这种创作方法是在自寻死路，不利于思维空间的拓展。情节的设计是需要智慧的，不注重情节的微型小说，不具备智慧性，是非常没有拓展潜力的。我们说的微型小说结构，就是建立在情节至上基础上的。以情节至上的微型小说，其结构分为：序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声六个部分。

（1）序幕。序幕是指作品矛盾冲突尚未展开之前，作者对故事产生的社会背景、人物关系、人物生活环境以及故事发生的原因等所做的交待或提示，又称“引子”或“楔子”。序幕是长篇、中篇小说的重要组成部分，在微型小说中，可以在开头用一两句话进行交待，不能太长。有时候为了精炼结构，序幕也可以忽略。比如一篇微型小说的开头：“一九四八年的冬天，狂风怒吼，大雪纷飞。”这就是序幕，交待了故事发生的时间、背景。如果这篇微型小说的故事情节与风雪无关，就可以将这一句略去，上来就写“一九四八年，„„”。序幕在微型小说中，起的是交待背景和渲染气氛的作用，也是为人物命运发展和进入矛盾冲突提供条件和依据，为情节的开端作铺垫和准备，如果情节不需要，最好省去为好。

（2）开端。开端是指矛盾展开的第一个事件，这个事件是后来一系列事件的起点。又称“发端”或“开场”。开端起到引出主要矛盾，并确定主要矛盾的性质和发展方向，预示了人物命运的发展趋势，直接影响情节和人物命运的发展过程。开端在微型小说里是非常重要的，悬念、伏笔都在包含在开端中。一篇微型小说的开端设计的好坏，直接影响整篇文章审美效果和读者的阅读兴趣。一篇好的微型小说，开端首先就要抓人，吸引读者往下看。比如微型小说《陈有财种钱》（发表于《今晚报》2003年9月24日，被《微型小说选刊》转载）的开端：

这天晚上，陈有财做了一个梦，梦见自己把一包硬币种在了大渠坡上，七七四十九天竟长出了一堆金子。醒来之后，陈有财乐得差点抽羊角风，赶紧找出那包硬币，跑到大渠坡上种上了。心说，做梦也有灵的时候，死马当活马治吧，万一要是那个梦灵验了呢？我不就发大财了？……{微刑科幻小说作文}.

这个开端以“陈有财种钱”的慌唐闹剧开场，同时也为全文设制了悬念，陈有财种了钱肯定是长不出金子的，可后来到底又发生了什么事呢？读者急于想知道，便要继续往下看。能够揪着读者继续往下读，开端就达到了目的。

（3）发展。发展是指开端以后情节的主要部分。在这一部分里，矛盾冲突逐步展开，并不断向前推进和发展，人物性格逐渐鲜明，人物形象逐渐丰满，主题思想一步步得到深化。作为铺垫，它为高潮的出现准备了必要条件，使高潮的到来水到渠成，顺理成章。发展部分，在微型小说中占主导地位，是微型小说的主要篇幅，波澜都在发展部分突现，所以，发展部分一定要写得饱满充实。比如《陈有财种钱》的发展部分：

种上硬币之后，陈有财跟中了魔似的天天往大渠坡上跑，看看他种钱的地方到底长出了什么。这天，陈有财正在大渠坡上蹲着，看见一个瘦猴一个肥猪总

是一东一西贼眉鼠眼地看他。陈有财一想，这两个家伙八成是知道我在这种了钱，想趁我不注意挖我的金子，不行，我得把自己种的钱看住喽！想着，陈有财回家弄来一些木头，在大渠坡上搭了个帐篷，跟看瓜似的把他种钱的地方看了起来，村里人问，他也不说，只说是家里没地里凉快。

转眼，七七四十九天过去了，陈有财种钱那地方没长出金子，倒长出了一大片狗尿苔。陈有财心说，怎么着？我的梦不灵？要不刨刨试试？万一金子长狗尿苔底下呢？想着，陈有财拿来铁锨就刨上了。第一锨下去，他种的那包硬币出来了，第二锨下去，一个大木盒子出来了。陈有乐了，打开木盒子一看，里边没别的，全是金银珠宝。一想，我这梦还真灵，下边肯定还有东西，就接着往下刨。这时，瘦猴不知从什么地方窜了出来，上来就掐陈有财脖子……

在这一部分里，瘦猴和肥猪两个人物出现了，并对陈有财的种钱行动产生了威胁。人物之间的冲突开始了，并一点点向前推进，直到陈有财从地里刨出了金银珠宝，瘦猴掐住了他的脖子。事件一环紧扣一环，层层递进，一步步推向高潮，把读者的注意力高度集中起来。让读者的注意力高度集中，就是微型小说发展部分的目的所在。

（4）高潮。高潮是紧接发展之后、结局之前的精采部分，也称高峰、顶点，是微型小说的华彩乐章。它是情节的矛盾冲突发展到最紧张、最尖锐、最激烈的阶段，是矛盾冲突达到最高峰，引起各种力量进行“决战”的阶段，是矛盾接近解决而又尚未解决的瞬间，因而也是决定作品中人物命运的关键时刻，人物的性格和作品的主题思想此时得以最集中、最充分地表现出来。再如《陈有财种钱》的高潮部分：

陈有财个大呀，瘦猴哪是对手，三下两下就把瘦猴给治服了。陈有财气得眼珠子比牛蛋还大：“我种的钱你凭什么抢？”说着，又狠狠地刨了一锨。这一锨下去，陈有财可傻眼了，下面是一具臭死尸！这个时候，肥猪也不知从哪冒出来了，抱起那盒金银珠宝就跑。陈有财一看可急了，也来不及看那死尸，撒腿就追……

这一部分，将人物冲突推到了顶点，瘦猴与陈有财扭打，陈有财又刨出了死尸，肥猪抱着金银珠宝就跑，这到底到是怎么回事呢？急等着下面的结局部分去解决。微型小说高潮部分的目的，就是极大地吊起读者的胃口。

（5）结局。结局是高潮之后，情节发展到终结的部分，结局也叫收场、终结或结尾。在这部分里，小说的主要矛盾得到最后解决或暂时平息了，人物、事件有了归宿，主题得到充分展示。结局是一篇微型小说的底，思想性全部体现在结局这一部分里。如《陈有财种钱》的结局部分：

正追着，几个巡逻队员过来了：“怎么回事？”陈有财上气不接下气：“我好不容易种了一盒子钱，一个瘦猴一个肥猪跟我抢！”巡罗队员一听，像话吗？把三个人都带到了派出所，一审，瘦猴是个杀人犯，图财害命，埋了人心虚，总怕被陈有财发现，三天两头到渠坡上转；肥猪是个贪污犯，为躲追查，埋了财宝怕让陈有财挖去，三天两头到渠坡上瞧；没说的，两个人都去了该去的地方。陈有财没事，就是有点财迷，虽然挨顿批，但帮助司法机关破了两个案子，有功，得了一笔赏钱。

这一部分里，把整篇小说的底揭了出来。小说通过陈有财这样一个小人物，以“种钱”这种荒唐的行为，引出一个杀人犯，一个贪污犯。给三个人物三种不同的金钱观以不同的归宿，让人们对“君子爱财，取之有道”之句再次反思。陈有财虽然“财迷”，但他不偷不抢，而是去“种”，暗示人们，财富还得通过劳动

去获得，而图财害命、贪污钱财是没有好下场的。

（6）尾声。尾声是指结局之后，作者意犹未尽，对人物的命运、事件的未来发展作补充性的说明和交代。尾声一般与序幕对应出现，它不是构成情节的必要因素。也就是说，尾声在一篇小说里，可以有，也可以没有。在绝大多数的微型小说是没有尾声的，因为如果尾声处理不好，会有画蛇添足之感，所以我们在创作微型小说时，尽量把情节构思完整，不要用尾声去打补丁。{微刑科幻小说作文}.

4、微型小说的选材

一篇微型小说能否发表，能否与读者产生共鸣，关键在于微型小说的选材。在选择微型小说素材时，要做到“小处着眼，大处着想”。“小处着眼”，就是要求我们在选材时，把目光放在小人物、小事件、小场面上，那样在构思和创作时比较容易操作。“大处着想”，就是要求我们通过小人物、小事件、小场面，反映大问题，做到“小中见大”，微妙之处见精神，事件虽小，却有极强的思想性。

微型小说选材，需要作家用深遂的目光去观察生活，这种观察是带有透视性的。对人物、事件的判断，也同样具有透视性，选材运用的思维方式是发散思维中的“透视思维”，也就是“X光眼”，我们要一眼看穿人物、事件的本质和它所影射的思想内涵。这样，我们才能轻松捕捉到我们需要的素材，为构思、谋篇服务。关于“透视思维”训练，我们将在微型小说创作实践课上进行，这里不作细讲。

具体讲，微型小说选材要把握以下几点：

第一，要在最不显眼处寻找亮点。大千世界，芸芸众生，在我们周围，每天都发生着许许多多的事情，有些事情是非常不显眼的，一般人根本不注意或看不到的。我们作为作家，作为以创作谋生的人，就不能象普通人一样，对不显眼的东西视而不见，而要有意把目光投向那些不显眼的事物上去，从不显眼的事物上寻找亮点，用这样的方法选材，创作出来的东西会让读者觉得既熟悉又陌生，有新鲜感。比如我的微型小说《美丽的狗》（《微型小说选刊》2002年23期），讲了一个出租车司机养狗的故事。开始，这个叫陈长贵的司机养了一条柴巴狗，觉得柴巴狗不太顺眼，就花两万块钱买了一条美丽的狗。回到家里，陈长贵美丽的狗百般宠爱，对柴巴狗冷落至极，最后把柴巴狗打出家门。一天晚上，陈长贵被蒙面歹徒绑了起来，美丽的狗不但不叫，还为歹徒指点哪里有钱，关键时刻，被陈长贵打出家门的柴巴狗从门外冲了进来，咬伤了歹徒，惊动了四邻，把歹徒抓住了。原来歹徒就是卖陈长贵狗的人，陈长贵了美狗计。这篇小说的素材